Ла Скарцуола – город мечты, воплощенный в камне

Жизнь и творчество Томазо Буцци считаются самыми большими секретами современной архитектуры… Скорее по собственному желанию архитектора, чем из-за недооценки его творчества современниками. В определенный момент своей карьеры, если быть точными, в 1934 году, Буцци решил уйти в тень, устав от обстоятельств и окружения. Не потому, что он был врагом общественного мнения: наоборот, потому, что он был одним из первых теоретиков течения «buzz», так созвучного с его фамилией. Сильный в воспитанности, такой ненавязчивой и одновременно действенной, он не перестанет в течение следующих 60-ти лет обновлять, реставрировать виллы и дворцы от Венеции до Голливуда.

Буцци появился на свет в обеспеченной семье в 1900 году в Сондрио, который находится недалеко от швейцарской границы; умер архитектор в 1981 в Рапалло. Закончив обучение в Милане и получив в 1923 году диплом инженера, он начинает свою карьеру, участвуя в одном известном проекте по строительству. Этим проектом является вилла de l'Ange (Гарш, Франция), строящаяся для семьи Буйе (Bouilhet). Буцци сотрудничает в этом проекте с Джо Понти (Gio Ponti) – с человеком, которого по праву можно считать одним из соперников по цеху Томазо; с человеком, которого часто признают подлинным создателем шедевров Буцци.

Как и Понти, Буцци принадлежит к миланскому неоклассицизму, отражающему отступление функционализма. Он разделяет также вместе с Понти интерес к прикладному искусству, не разграничивает архитектуру и меблировку и одинаково использует мотивы кружев и настольные часы. Его умения не имеют границ: он участвует в конкурсе за вокзал Санта-Мария-Новелла (Santa Maria Novella) во Флоренции, разрабатывает проект Бразильского павильона для выставки Триеннале (Triennale), рисует мебель и керамику, начинает интересоваться ландшафтом садов и становится художественным директором производства «Венини» (Venini). На посту директора Буцци будет оставаться с 1932 по 1934 год.

Эти года ознаменованы двумя серьезными проектами: по просьбе графини Волпи (Volpi) – перепланировка мифической виллы Maser de Palladio; реконструкция дворца одной из самых больших флорентийских семей Контини Бонакосси (Contini Bonacossi). Также Буцци реорганизовал в это время венецианский дом Николетты Висконти ди Мондроне (Nicoletta Visconti di Modrone). И эти успехи предрешили его исчезновение. В эти годы, годы подъема фашизма, Буцци – либерал по своим собственным убеждениям – начинает ненавидеть 3 вещи: дьявола, чеснок и Муссолини. Небольшое посмертное издание его «Заметок и мыслей» объясняет в полной мере причины его поведения; он разрывает все связи с Понти, которого подозревает в связях с режимом, также как и всех своих собратьев по цеху. Буцци будет активно участвовать в движении Сопротивления. Блестящий успех в строительстве для 3-х главных семей итальянской аристократии позволил архитектору уйти в тень и лишь иногда заниматься своим делом исключительно для интеллектуальной и художественной элиты. Аньелли, Висконти, Борлетти, Джордж Кьюкор (Les Agnelli, les Cini, les Visconti, les Borletti, George Cukor) – все эти фамилии следуют одни за другими в портфеле заказов Буцци, в то время как архитектор отказывается фигурировать в журналах по архитектуре, мелькнув пару раз в Vogue и Harper's Bazaar.

Одновременно скрытный и светский, Буцци перемещается из Капри в Санкт-Мориц, из Форте-деи-Марми в Кортинад'Ампеццо, из Бразилии в Голливуд, превращаясь постепенно во «временного архитектора» – прототипа наших современных наемных рабочих.

В 1956 году в Акапулько Буцци узнает о существовании заброшенной обители 12 века, возведенной Франциском Ассизским (François d'Assise). Буцци совершенно не заинтересован обителью – она будет служить архитектору точкой опоры для воплощения «каменной мечты», которую он создавал в течение 20 лет, предпочитая до этого момента лишь мечтать, а не реализовывать. Ла Скарцуолу часто сравнивали с такими необычными творениями, как сады в Бомарцо, пустыня де Рец, дворец почтальона Шеваля – возгласами необычной архитектуры. Но Скарцуола больше, чем это: она – мечта, размышление о мечте, если Вы хотите.

Вавилонская башня, как и большинство зданий Скарцуолы, построена из туфа – материала с пористой поверхностью, которая, кажется, разрушается. Пористые инкрустации туфа вокруг колонн символизируют развал и свойственные месту метаморфозы.

Буцци резюмирует, что ему очень нравится символизм Скарцуолы, потому что он не воспринимает его всерьез. Скарцуола – это трансформации, неуловимость, передвижение и метаморфозы. Это другая сторона места: мотив вечности, который, по мнению Буцци, добавляет к архитектуре – понятию пространства – другое понятие, понятие времени. Архитектор видит идеальное место оккупированным, изрытым, преобразованным природой, циклы жизни и разрушения которой скоро закончатся, стирая мало-помалу реальность, унося в мечту. Архитектор просто не мог представить Скарцуола статичной и неподвижной, также как и его последователь Марко Солари (Marco Solari). Такой же худой, сухощавый и язвительный, как Буцци невысокий, полноватый и спокойный, Солари кропотливо занимается и через многие года не только сохранением и реставрацией зданий и садов, но и возведением того, что Буцци оставил на состоянии задумки и эскизов. «Как стать тем, кем я хочу?» – спрашивает себя Буцци в одной из заметок посмертного издания. Он не мог знать, кем он станет, и что его тень будет неотступно преследовать историю архитектуры.